在B電源的整流二極體中通過的電流變成漣波雜訊，在電源變壓器中被誘導到燈絲繞組上。如果把這個作為燈絲電源的話，V1a的陰極中就可能發生雜訊侵入。
為此，必須把燈絲電源與變壓器分開設置，或者通過濾波器來進行淨化。
超3極管放大器以較低的內部阻抗，強有力地驅動輸出變壓器，失真率、D.F表現都很出色，電路雖然簡單，卻可以得到很高的性能。
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這是繼MJ'91年5月號之後，第2次發表關於超3極管連接(以下簡稱超3結)功率放大器的文章。這次介紹的是，和上次同樣為立體聲單端架構，由電晶體和真空管構築架構中，電壓放大部份是埋藏在機器裡的三極訊號管。在輸出部份中使用6550A大功率管，同時在輸出變壓器部份使用XE-60-2.5S鐵芯變壓器，一口氣滿足了升級的需要。
RB如果Ebb增加了，Ibb就會減小，同時可以把輸出管的屏極損失保持在一定程度上。
由於Tr的等價電容器電路，與集極電流的信號電流會發生重疊，所以無法像圖9所示，將信號電流封閉在閉合電路中。
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話說DZ於去年某日某時發出豪語要免費提供DZ家族人等(還是要註冊的會員啦!)免費PCB，讓大家盡情裝個過癮， 眾人聞訊無不引頸企盼； 怎料主角TDA7294在生產線上硬是插不進隊伍， 只好在抱怨聲中再接再勵於多方考量下進行基礎建設 (這是我猜的)， 如今在各方資源具足之時來個萬箭(片)齊發，一舉洗雪滿臉蛋黃和豆花！ ：P
假設其他零件也都焊好了， 剩下來就是鎖上散熱片， 一切該有的絕緣、 散熱膏等..， 多一點謹慎， 少一些損失， 假如您的散熱片份量較重， 記得拿取時兩片要一起拿， 一樣， 別跟口袋過意不去； 裝入機箱擺擺看， 為了有較好的散熱條件。
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本機如照片所示，並沒有使用機箱，而是給軟木板鋪上木質避震墊，所有元件如電源變壓器、交連電容器和散熱片...等各個元件，都不固定住只是直接裸露的放置在整個軟木板上面。這樣既簡單又實惠，所以這次有信心可以不偷工減料挑戰一回。
由於電路板採外露安裝，所以容易因風的影響而引起漂移現象，為了降低漂移的現像，部分電阻使用了溫度係數較小的金屬皮膜電組。其他的電阻責使用氧化金屬皮膜電阻。
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如您所見，它並沒有裝入機箱，每個零件都只是架在軟木板上而已，並沒有真正固定住。兩個散熱片毫無支撐的站立並且成直角的方向組合在一起， 在散熱片的內側則是裝有電路板和以最短路徑規劃的配線。
本機最大的特徵在於電路中最末端的雙極性電晶體輸出級使用了功率MOSFET，MOSFET本身有負溫度系數的特性，溫度高時偏流就降低，反之則增加，所以可以將偏流保持在一定的範圍內自動平衡，所以可以移除源極電阻，也由於這個原因，搭配A類放大模式，輸出阻抗變得極低，無需加上全段負迴授就能得到充分的性能。
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話說OP後級雖然零件少，組裝簡單，且聲音細緻，但是總是少了那個 feeling：那種動若脫兔，靜若處子；低音虎虎生風，高音自然飄逸的好聲。C/P值相較之下，選擇了 DZ 的 SF106N。
當時 SF106N 才剛推出，只有第一代 – MJ15015 / 15016 BiPolar 版可以選擇，加上小弟動作慢了一步，200 聲道就這樣眼睜睜的被搶購一空! 正在傷心絕望之虞，出現了一線曙光!!! DZ 將 SF106N 搭配功率晶體中我的最愛 – MOSFET，哇！這簡直是太神奇了，傑克！
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這個放大器可以說是在信念與衝動下所激盪出的玩笑。我偶然發現很早之前製作的，在運算放大器中裝有電流緩衝器的小型雙聲道擴大機(2W+2W)其中一聲道已經沒有辦法正常工作了。並且很湊巧地在日本橋的SUPER VIDEO店裡找到可以剛好收納在放大器機箱內的超小型輸出變壓器(OPT)，於是我決定製作這個擴大機。而我的理念很簡單，就是製作出一個，可以裝在那個小小機殼裡的真空管擴大機。
另外，在以橫躺的方式裝入4隻6BM8之後，機箱內可以裝配電源的剩餘空間就不多了。由於空間的限制讓我完全找不到合適的變壓器。於是我最後還是放棄了製作一個實用的放大器的想法。
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規劃一間專用的音響室是每個發燒友的夢想，這次趁著新家落成之便特別留了一個房間作為書房兼音響室，不過由於房間的比例不佳，整個房間的駐波問題很嚴重，在將傢具和滿滿的書本進駐書房之後吸收掉了一些反射波，低頻部份的駐波問題稍有改善，不過整個房間的中高頻駐波仍然過強，整體聲音過於刺耳尖銳，音量稍微開大一點聽起來就很不舒服。
在寫這一篇報告的同時，我又再下單再買了12片準備貼在聆聽位置的後面那面牆上，下一次為了要配合牆壁的顏色，所以計畫來幫擴散板上色，之前在擴散板掉下來時已經有偷偷在其中一片的背面試塗上保麗龍專用漆，因為DZ的擴散板表面還蠻光滑的，所以塗上去效果不錯喔，等下一批擴散板到了之後再來整個上色然後拍照給網友們看看。
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S/PDIF，全名為Sony/Philips Digital Interconnect Format，是Sony和Philips這兩大巨頭在80年代為一般家用器材所定制出來的一種數位訊號傳輸介面，基本上是以AES/EBU(也稱為AES3)專業用數位介面為參考然後做了一些小變動而成的家用版本，可以使用成本比較低的硬體來實現數位訊號傳輸。
本文介紹了S/PDIF的整體架構、編碼方式以及各個結構的定義，由於S/PDIF在現今已經是一個最廣泛使用的數位音樂資料介面，所以值得對數位音響器材有興趣的朋友們去好好瞭解一下，希望本篇文章能讓網友們對於S/PDIF有進一步的認識。
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話說買i-Cute套件，原型機（套件零件）做好後，先接電腦輸出放MP3接Labtec Elite-840耳機run三天，略為燒機後，測試時用Philips LHH100當訊源，^^|||是第一個反應，比E840接Sony 52x CD-ROM(+ CD-ROM POWER)耳機孔好不到哪裡去，低頻濁沒層次，量中等但下潛頗差，細節略為清晰，但高頻延伸不佳，而且整個音場絞在一鍋，於是開始改造偶的iCute。
訊源別用電腦的CD-ROM或MP3，尤其弟試到第3步時，差異大到會絕對的誤殺忠良。i-Cute實力果然優異，E840真的也不差喔！
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這台VCD是我阿姨家的淘汰品，話說「便宜沒好貨」真是不假，他們用了半年就出現許多「老態龍鍾」的現象，進退匣可比蝸牛不說，畫質爛、音質差，讀取的速度，播放的流暢度都慘不忍睹，使用快轉功能還會頻頻當機。在阿姨委託我物色一台新的PLAYER之際，它當然就成為我的研究對象，網路上有不少前輩有不少發燒的改盤報告，不過看著這台便宜貨，實在不想浪費太多精力在它身上。
現在有數位相機真的很方便，對於拆裝線路沒把握的話，先用數位相機拍起來，到時搞不清楚的話拿來核對一下，應該就不會有什麼大錯誤發生。
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這是幫友人製作的綜合擴大機，由1716DAC、前級（單棵OPA134）、後級（LM675）、DC伺服……….等DZ牌套件組成。此機加入DAC是較少見的做法，可讓CD Player數位輸出直入，好處是從訊號源到喇叭的距離比分離式機種來的短，訊號失真、感染雜訊的機會降低而且省下幾條訊號線的$$；當然最初目的是為了更好的聲音品質，且「業主」本身不玩音響，不需一堆分離式機器，所以從D\A到後級硬是塞入小小的殼兒。
LM675套件原本設定為二十一倍，配上十一倍的單OP前級時音量鈕調一點，聲音變好大，朋友來聽時輕輕一轉—喇叭狂叫、差點沒被嚇死，於是將後級改為十一倍放大，用起來較為順手。
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一開始我們光焊電源供應時真的是焊了一整個下午，而且我還把電容裝反，爆了的電容味道真是不好聞。再在來就是焊這次的主角BlueSky了，拿到板子看了一下電阻值和材料完全不同，所以就上網載了正確的值，焊好後很高興的通電測試，這下問題就慢慢的出來了訊號沒被放大，是怎麼問題呢？檢查了一下原來有一些〝小黑豆〞沒看清楚焊反了！
機殼是鐵殼，光是鑽孔就花了我們不少時間。換個角度來想反正可省就省吧!而就是鐵殼實在是不好鑽洞，大家都鑽的滿頭大汗。
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很久沒有新的耳擴了，剛好前陣子開始有長時間使用耳機的需求，秉持著需要什麼器材都要自己做的偏執心態，腦中一個瘋狂的念頭悄悄趕走了理智，阿~~來弄一台低奇次諧波以及很耐聽的耳擴吧！
當時弄這台耳擴時我一定是處在腦子發熱的狀態，放大器部份總共用了20顆配對晶體，然後正負電源穩壓部份也用了共8顆配對晶體，現在回頭看看當初組裝的機子都還會抖個幾下，真是太刺激、太消魂了阿~~廢話不多說，有圖有真象，來看看照片吧。
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2SJ18的輸入電容以PowerFET來說較少，而且μ值小，所以米勒效應容量也輕微。電路中，2SJ18的Gate通過大量電流，不能進行驅動，即便減少負荷，汲極電流提高，限制阻抗，也不會產生過大的電流。2SJ18的gm值很低，即使是沒有溫度補償的偏壓電路，其靜態電流的變動也很小。
為了維持機箱強度，鋪上了2mm的厚鋁板。用鋁箔包裹環形變壓器做靜電屏蔽。環形變壓器導線抽頭的漏磁量較多，不可面對面安裝。在研究各種環形變壓器的安裝方法時，嘗試了許多不同實驗，發現把環形疊合起來的這種配置效果不佳，於是決橫向排列，並稍微放開了一點。
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目前Marten的產品線分為Coltrane、Heritage與Design等三個系列，最頂級Coltrane系列的三款喇叭都是身價「數百萬元」新台幣的高貴產品，而Bird則是次一等級的Heritage系列最高級的製品，在台灣的參考售價也達130萬元。
為何Marten的喇叭會如此高貴呢？最重要的原因當然是他們對於聲音品質的要求，當然，堅持使用鑽石高音與陶瓷振膜中低音與高品質的分音器元件，也是使得Marten喇叭售價始終居高不下的原因。
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Edge這家來自美國的高級音響公司，旗下的製品以擴大機為主。聲音表現先不論，他家製品由全鋁材打造機箱的精緻度與重量感，就十分地讓人驚豔。像是每聲道出力800瓦（8歐姆負載時）、高度超過80公分的尖塔造型、單聲道重量超過100公斤的旗艦單聲道後級NL Reference Amplifier就可稱得上是音響圈的曠世巨作，相信就連Edge自己，日後都很難打造出比這套NL Reference Amplifier更威猛的後級出來！
Edge G3具有四組高電平輸入、一組Monitor輸出、一組喇叭端子與一組前級信號輸出。換言之，如果有必要，Edge G3也可以單純地當作前級使用，透過輸出功率更大的後級，對喇叭系統作更精準的操控。
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成立於1994年的義大利高級音響品牌Pathos，論資歷比不上早在1980年代或更早就成名的廠商，但卻也很快地就在競爭激烈的高級音響圈闖出名號。
Pathos的產品線一向以前後級與綜合擴大機為主，使用真空管作為小信號放大是他家製品的一貫特色，就連1996年出人意表所推出的旗艦CD唱盤Endorphin，也使用了兩支真空管在類比信號放大的部分。
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如果有一件音響器材的售價只有該廠頂級旗艦的六成左右，但整體的架構與主要的用料都與旗艦產品相同（或近似），使得這件「次旗艦」產品的聲音性能可以達到「旗艦」的八乘甚至是九成功力，相信絕大多數消費者都會覺得這樣的產品是否很有吸引力吧？或許您也會質疑，那麼還會有人多花不成比例的投資，去求取好那麼「一點點」的聲音表現嗎？
SA-11S2和SA-7S1的背板一樣，具有左右聲道的平衡與非平衡類比輸出各一組，另外還有光纖與同軸數位輸出各一組，用家可以拿它來當成一部高品質的SACD/CD轉盤。
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乍看之下，來自德國的這對Lansche Audio No 4.1喇叭似乎沒有什麼特殊之處，110公分的身高、29公分的寬度與50公分的深度，還有將兩個十吋低音單體設在側面等特徵，整個看起來就是普通落地式喇叭的樣子。不過它的規格性能說出來可就讓人眼睛一亮了！
No 4.1目前有兩種色彩的木皮提供用家選擇，照片中所見到的是顏色較淺的一款，剛好與此空間中的色調以及牆壁上淺色的置物層板相呼應，呈現出優雅寧靜的高品味氣息。另一款木皮則是略為偏紅的色調，同樣也能找到合適的聆聽空間裝潢搭配。
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在高級音響業界，大多數廠家都專注於某一類的產品，很少有產品線跨及整套系統的。這是由於當追求極致的表現時，就有越多專門的學問需要鑽研，再加上高級音響廠商多半是小公司（以員工人數而言），自然就很難同時做好幾類不同的器材。不過，來自瑞士的Goldmund可就打破了這個定律。過去大家對它的印象多半是從造型特殊、具有「機械接地」理念的喇叭開始的，接著就拓展到多半是外觀方方正正、其貌不揚但聲音表現出色的擴大機。
如Goldmund Telos 2500般配備這麼大顯示幕的後級並不常見（雖然實際顯示只有幾個小小的顯示燈），除了金色的廠牌標誌之外空無一物的更是少見。
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為何說Olivia Ong是來自南國、發跡於北國的甜美歌姬呢？「甜美歌姬」這稱號只要你一聽見她的歌聲絕對就會認同，但為何筆者說她來自南國、發跡於北國呢？理由也很簡單，Olivia Ong是新加坡人（Ong是她的姓氏，王、汪、翁都是這個音，不知道她是那個姓氏），現年才22歲，早在12歲的時候就被S2S唱片公司的總裁Suzuki Ken發掘，並簽入旗下大力培植。
日本的唱片公司一向很注重錄音品質，S2S更是其中更為吹毛求疵者，這張《Fall In Love With》的製作可說耗費鉅資，錄音時就以超級昂貴的24位元dCS數位器材處理，後續並以HDCD規格製作。
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Reimyo？這個廠牌的名稱是什麼意思？Reimyo是日文「奇蹟」發音，也是日本著名音響調聲器材公司Combak旗下音響製品的品牌名稱。談起Combak，相信有一定經驗的音響迷都會豎起大拇指嘖嘖稱奇，尤其是他家的調音貼片，只需要幾片貼在喇叭音箱或器材的適當位置，整套音響器材的聲音立即就有了翻天覆地的改變（當然是往好的方向走），Combak的總裁木內和夫因此被許多音響迷視為調音大師。
CDT-777 CD轉盤的外觀非常特殊，四角擁有跟他家Dinosaur喇叭架類似的延伸出去的「腳」。在這四隻腳底下有尖錐與錐墊，可以大幅增加機箱與底下接觸面的接觸面積，自然會讓機箱的「立地」更為穩固。
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除非是重度的發燒音響愛好者，否則絕大多數家庭裡一套高級音響的組成，多半還是會以「綜合擴大機」為主體。一方面前後級系統建構成本與體積都高出許多，另一方面前後級的接線與操作複雜度也更麻煩；其次，還得考慮到前後級音色搭配的問題。
KW550的電源箱為何竟重達32公斤？除了機箱本身就很紮實之外，KW550不僅是前後級分離供電，後級的左右聲道更擁有獨自的大型環形變壓器。在kW550的電源箱裡可以看到兩大一小的環形電源變壓器，也難怪重量會那麼可觀了。
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Shanling A500不光是外表漂亮而已，它的內在其實也很可觀。雖說名義上是一部綜合擴大機，但骨子裡Shanling A500是前後級完全獨立的，從一開頭的電源變壓器就是前後級分離的，前級部分使用一顆150VA的電源變壓器，後級電源變壓器的容量更高達800VA，總共使用了八顆各10000μF的ELNA大電容負責濾波。
Shanling A500強大的推力可從它壯碩的體型看得出來。的確如此，在後級放大電路部分，Shanling A500採用K1529與J200 MOSFET來驅動每聲道六對併聯的Sanken 2SA1295與2SC3264功率晶體輸出，完全是一派大功率後級的作法。
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為何這部Ping那麼難以歸類呢？直接說說它有哪些功能好了，Ping的機箱跟先前紫禁城系列裡的Turandot（杜蘭朵公主）CD唱盤一模一樣，但是Ping除了CD唱盤的功能之外，還加入了FM/AM收音機調諧線路、完整的綜合擴大機放大功能，甚至還有USB端子，可以輕鬆與MP3隨身聽或電腦連接播放音樂！
其實，Opera Audio的設想十分周到，他們在Ping的散熱片上裝設了溫度感測器，保護功率晶體不會過熱，以致於產生失真甚至是燒毀的狀況，用家大可放心。至於數位類比轉換部分，Ping所使用的是16bit的TDA 1543而非更高解析度的新晶片，為的應該是調聲走向的考量。因為Ping的音量控制是以CS 3301進行的，並非採用低成本的傳統可變電阻調節。
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相較於一般CD唱盤方方正正的模樣，Simaudio這部Moon CD5.3 CD唱盤類似屋宇般拱起的頂蓋，還有機箱兩側像是散熱片的圓弧金屬板，確實讓它顯得很不一樣。其實，不光是造型，Simaudio也是Hi-End音響業界中少數公司與品牌名字不同的公司之一。
儘管公司成立至今已經27年，從Simaudio的產品線分佈來看，Moon這個品牌的音響製品仍以前後級擴大機為大宗，CD5.3雖是「5.3系列」的一員，但它同時也是該廠幾款CD唱盤裡最高級的一款旗艦級製品，有機會拿來與Moon旗下許多高階的前後級搭配，因此Simaudio對於Moon CD5.3的設計製作自然投注了極多的心力。
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在當前Accuphase的數位訊源產品之中，旗艦製品當然是分體式的DP-800轉盤與DC-801數位類比轉換器，精雕細琢的程度堪稱是Accuphase數十年功力的具體展現。在這套組合底下排名第二的是DP-78唱盤，再下去才是本文的主角DP-500。
除了重量級的自製轉盤結構之外，DP-500另一個承繼DP-800/DC-801技術的重要特色是MDS++數位類比轉換線路。主要是採用多顆數位類比轉換晶片併聯運作，將它們的輸出加總起來，讓轉換誤差所佔的比例降低，以求達到降低失真的效果。
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Copland的老闆Ole Moller是丹麥人，不知您是否有注意到Copland的產品外觀，跟同樣來自丹麥的Primare有些神似？ 其實，這樣的聯想並非空穴來風，那是因為Ole Moller在Copland創立不久之後，就認識了當時剛收購Primare的新總裁Lars Pedersen。兩人有些理念一拍即合，使得兩家公司持續進行著產品開發設計的合作關係，也難怪兩個品牌的外型甚至聲音都有近似的味道。
Copland CTA405的面板十分簡潔，廠牌標誌以鏤刻方式低調地雕刻在面板中央上方，面板上突出的、類似保險櫃號碼鎖般的旋鈕只有兩個，左側的是訊源輸入選擇，右側的則是音量控制。
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剛發行不久的這張《花間道》是中孝介的第二張亞洲版專輯，除了第一首主打歌特別翻唱光良的暢銷單曲《童話》外，也收錄了新加坡歌手黃義達為他創作的《夜想曲~nocturne》，讓華語聽眾們備感親切，即使聽不懂他日文的吟唱，同樣能感受到中孝介蘊含其中的深刻情感。
除了溫柔的歌聲之外，中孝介俊美深邃的輪廓對他在演藝圈的發展當然也有極大的助力，2006年12月初他首度來台參與「簡單生活節」的演出，使得他的人氣立即隨之攀升。
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類比訊號透過A/D轉換器而數位化，並以數位前級擴大機來執行各種控制，以高精度主時脈震盪器作為動作基準來維持信號的穩定，後段數位電路則依據單一DPC回路來抑制時基抖動。調整波形後，傳送至驅動數位擴大機PWM部並透過MOSFET快速切換動作，推動喇叭。
最後進行了 K1000 全系列搭配的試聽。CD Player 和放大器以數位連接。維瓦第是纖細清澈的旋律，呈現室內音樂特有的空間感，低音的質感也充分地分解。舒暢的鋼琴曲子，由於聲音的對比清楚，所以透明感極佳。低音薩克斯風音質很好，作為這種的小型立體音響是特別真實的音像，表現出優異的比例尺寸。
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這款機型的功能是這次所有試聽機型中最完備的。從XLR平衡、同軸、光纖、USB等全套裝備，都配備了數位輸入這點就可以看出來。而USB-DAC也不過是本機的眾多功能之一而已。這是一台具有顯示器等功能的正規D/A轉換器。USB輸入支援48kHz/16bit，但DAC本身則支援192kHz/24bit，就連前置放大器也是配合它的高品質而特別設計。
我們可以在高音質音源和高音質的USB-DAC組合中，體會到Vista中USB音頻在音質方面的進化。所有的USB-DAC都需要耗費一些時間來發揮運用這個優勢，但也有超過預料之上高潛力商品出現。也許在我家的主音響系統中，裝入USB音頻的日子很快地就會來臨了！
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Coda提供X新系列試聽已經有些時間，不過由於對Unison的評論仍為完成，因此今天才完成這篇作品。目前Coda已經有450瓦輸出的CX單聲道後級與採用相應技術的CSX （每聲道330瓦）立體聲後級、CSi Limited綜合擴大機（每聲道220W），均採用V-MOSFET晶體擔任輸入級核心元件。
2004年早期，在Stage 3後級的成功發表後，Coda積極尋求技術的突破，力求ls在聲能學和工業設計上得到充分提升。與此同時，部份知名音響品牌委託Coda不計成本的發展頂級前級，在兩年發展中，許多新元件和設計都被詳盡地評估和測算。
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從愛迪生發明了能單純記錄、播放聲音的裝置後，便帶來了一個能夠真正鑒賞音樂、瞭解純粹音樂的嶄新世界。當時，若是同時記錄圖像與聲音的話，或許我們就不能發現抽象化的純粹音樂的魅力了。
有句諺語說到，“一技在手，道通八方”。即使領域和物件不同，同一領域的專家們就容易有相同的見解。並非我自稱有一技之長就自以為是，而是，即使在音響的世界中，做了一輩子的研究後，發現它的本質、喜悅或稱之為蘊奧的東西與其他領域是共通的。比如廚師或攝影師等，他們常常意見契合。
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這是近幾年來默默喚起一波風潮的真空管放大器，擁有悅耳和溫暖聲音魅力的真空管放大器，與BOSE的最新揚聲器「77WER」搭配組合。音響評論家岩井喬先生，針對完美系統演繹出的真正純音響和聲音展開了評論。
在機體內部，經過精密計算取得最佳配載的4只低音單體，引導出諧振點，通過合計3.6m長的3只導管（Waveguide），實現超越體積的豐富低音域再現。同時，這個結構也有帶通濾波器的作用，與抑制隔板反射的纖薄結構相呼應，在保持定位感的同時，自然地展開廣闊的音場，得以享受到開放的音色。
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1960∼70年代，我們這批年輕音響愛好者們為之憧憬的品牌 - 「DIATONE」，1999年從Home Audio市場上消失了！但就在前年秋天，它的大名再度復活，接著DIATONE名下新品也隨之登場，這便是即將進行全面試聽的DS-MA1。 發表會上展露身姿的DS-MA1，不但完美繼承了同品牌歷來的技術、素材等，還清楚明瞭地向我們展示了它所採用的以往機型中沒有的手法工藝。
本系統採用的單體振膜素材，是該公司從80年代就開始採用並已取得豐碩成果的純硼(B4C) 材質，既輕又能確保高剛性，而且不存在內部損耗的聲響，是一種理想的振膜素材。將20微米的極細微硼粉在12,000度以上進行電漿溶射後製造出。
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本機裝載了提高電流/電壓轉換效率的電流驅動技術，是一款放大器性能極高，並以Hi-Fi音響為訴求的USB-DAC。該公司不僅在CD播放器等純音響領域擁有豐富的技術基礎，同時也是少數致力於個人電腦周邊音質改善的廠家之一，因此讓我們對這款機器有極高的期待。
本機播放出的音質極為流暢，銅管的聲音雖然有些傾向於強硬，但與高音質音源的搭配性非常好。低音提琴的解析感非常出眾，細節的資訊量也很充實，與強烈的原音吉他相互輝映的主唱存在感。
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堅固的底盤構造，加上傾斜的前面板設計，獨特的外觀，與其他USB-DAC形成非常不同的氣氛。由於本機裝載了真空管6922類比電路（包括線性放大器與耳機放大器），因此納入一般管機常見的音量旋鈕和開關元件，所以感覺相當另累。D/A轉換器核心是由知名的BB（Burr Brown）所生產，USB輸入最高支援48kHz/16bit的信號。
試聽一下，確實是發出真空管的聲音。主旋律和BASS有著獨特的柔美感，也不會發出特別強烈的聲音。放大單元採用無回授架構，真空管放大器中不可或缺的輸出變壓器，也採用了坡鏌合金，對於聲音表現是高度考究，設計的方向積極引導出真空管的風味。
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雖說現在透過網路就可以輕鬆購買到品質優良的音源，但是如果沒有善加運用網路環境資源，也只是暴殄天物而已。由電腦聆聽音樂的音質表現是有一定的限度的，甚至一直到不久前都還是如此。嘈雜的作業聲和輻射雜訊糾結在一起，讓原本就不是專門設計用來聽音樂的PC更顯得複雜混亂，因此很難採取對策解決這個問題。
這個USB音頻連接有兩個優點。首先，它不會受到電腦內部的雜訊影響，聲音表現不佳的情況就會減少。另一個優點就是，利用設計自由度高的外部設備，就可以在聲頻設備中，裝載更多難以實現的機能。
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這是裝載有MIDI端子和麥克風輸入的多功能USB音頻設備。由於電源採用外接獨立的AC電源供應器，使機體相對於功能來說非常小巧，並且採用專業混音器的設計概念，將系統操作功能安排於機頂面板，相當有特色。前面板的數位輸出端子可以直接將信號旁路，然後直接使用外接D/A轉換器，增加使用彈性。
本機獨有的廣闊音場感，是這個價位機型中很少見的，並且能夠毫無失真地再現絃樂器的柔美音感。基本上這是一款性能與價格比很高的產品，附加的機能也有很高的實用價值。
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ONKYO積極致力於PC周邊設備的音質改善，堪稱是堅持開發徹底靜音化的品牌。這樣的ONKYO USB-DAC採用了細長站立式機箱設計，從外觀上就吸引大家的目光。
Norah・Jones的歌聲，透過左右聲道喇叭進行聲音定位，能夠實際感受到精確聚焦的優勢。吉他聲韻律分明，跟類比音頻的差異也就被突出了出來。
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這台機的特徵是，採用從個人電腦USB端供給電源的BUS POWER驅動模式，在這次的試聽機型中，可以支援BUS POWER方式的，只有本機和CREATIVE的「Digital Music SX」。
雖然外形像是小型混音器，但實際SIZE非常小巧，與筆記本電腦的搭配性更是出眾。可以進行極其細微的音質調整，甚至模擬真空管放大器聲音的音色等。本機的附加機能非常地豐富，但由於軟體的結構太過細微，在使用簡易度上還需要改善。
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以一般音頻設備的角度來看，體積十分的小巧，底盤結構也很精簡。電源可由USB或AC電源供應器提供。當使用獨立電源時，雖然對音質方面有益處，但要非常注意電纜的使用。在機頂的面板配置音量和訊號選擇功能，前面板配置有RCA輸入，輸入音量和耳機音量可獨立控制，即使是在桌上型系統的環境也可以輕鬆使用。
Vista用驅動程式可以在CREATIVE的網站上下載，只要使用正確的驅動程式，包括96KHz/24Bit在內的所有機能都可以有效使用，遥控器也是正常運作。
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在數位產品風靡市場的今天，Analog類比黑膠唱片所擁有的聲音魅力至今仍沒有褪色。長久一路走來的黑膠唱片愛好者們比以前更加追求，還有不少年輕朋友們在Analog的魅力下開始重新構築系統。在此，我想向那些朋友們推薦這篇小投資大回報的「下一步」，讓您的黑膠唱片播放品質再次升級！
本機也不僅是只是能支援MC唱頭而已，在嘗試了各種各樣的唱頭之後，發現它都能真實坦率地表現出了各自的原味。擁有這種表現力再對比這個價格，真是令人無法相信。舉一個例子來說，該公司的 AT33PTG唱頭可以犀利的速度轉移到高音域，真實靈動地再現了管弦樂或其他歌曲，充分展示了AT33PTG，以及MC 唱頭的本身的魅力。
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對Audio Technica鐵三角公司來說，唱頭產品為該公司的創業作品，因此有著重要的存在價值。此唱頭的生產線現已集中到該公司創業者松下秀雄先生的故鄉福井縣，本次採訪了位於福井縣的(股份制)Technica Fukui公司，為您報導Audio Technica唱頭產品今日乃至將來的生產線實況。
池田工廠被稱為「唯一的產品製作工廠」，這裏除了製作唱頭以外，也負責Technica Fukui全部事業的CD和DVD播放器的光學雷射頭、無線麥克風等的生產工作。不過，這些產品僅進行關鍵組件的生產，實際組裝都在中國大陸進行。
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