在以下敘，作者將使用稍多的文字，用以介紹Technics曾經製造出來的一部獨一無二的產品
﹍﹍大功率浮壓式新A類放大器，經由了解其原理並加以仿製，最後又進行改進實驗而製成成品。依照順序，作者訂了五個題綱:
（Ⅰ）. 先談Ａ類：
聲頻放大器的種類，依工作方式可要分為幾個類型，涉獵音響者大抵明白；不過眾人耳熟能詳的，主要還是Ａ類、Ｂ類及兩面沾邊的ＡＢ類。作者聞聽前輩人言，在較早的早期，Ａ類設計並不算太少，時至今，B類大行其道，Ａ類反成陌路，僅靠ＡＢ類之名沾點裙帶點邊，寧毋怪乎？
事實上，類別不過是工作方式（或條件）之區分而已，歸結來論，則是效率高低的分別。一部積垢封塵的老機器，消耗了１０００焦耳的能量，卻只輸出１０焦耳的功，這是一部低效率的機器，並且肯定是不好的。在放大器裏，效率低正是Ａ類的本色，但是Ａ類所以不能流行，卻也只是這唯一不二的缺點，它所固有的優點，便是Ａ類放大器能夠東山復起的主要原因。
 Ａ類放大器其效率之低，已低到令人憂心的程度。在全額功率輸出時，效率不過３０％，在平常耹聽電平時，往往低落到１％至２％的水平。一年多前，本刊大力鼓吹試製的Ａ─４０純Ａ類放大器，輸出為４０Wrms
×２，但空置時有２００Ｗ的熱在源源無聲地消耗。今日市售的非Ａ類放大器，不論輸出若何，哪些是作這般消耗的？並且４０Ｗ也只是實用功率之邊緣而已，如果希望在耹聽時取得較寬裕的動態範圍，而打算把功率提升到１００Ｗ乃至２００Ｗ以上，代價將會難以預期─Ａ類所以不行，正因如此，非有什麼玄秘或難以啟齒之處。所幸，低效率的機器肯定是差勁的，Ａ類放大器卻是音質絕佳，特性超絕，所以能自成氣候﹍﹍音響使用者的口碑，往往帶有一點感性，而不全是理性的。
為達到撰寫本之之目的，我打算使用一些篇幅，用來說明三種放大器之工作狀態。作者當然不可能只為了噴射機的飛行原理，而溯源至萊特兄弟時代的飛行實驗。同樣的，涉及太多，徒然離題太遠，必定要超過作者自身的能力─作者所能做的，是以時下流行的線路為說明引例而已。
 不論購買新機，或者自己裝，所使用之線路，通常避不開如圖一的結構（以流行而論）。美國有幾家產製大功率後級的名廠，如ESS或Phase
Linear
，輸出儘管高達二、三百瓦，線路結構，作者正好拿來以為說明引例，不過置重點於輸出級。不考慮電源容量，這個線路可以做A類、Ｂ類或ＡＢ類輸出，除了變動圖一中之可變電阻外，幾乎不要更改任何零件數值。暫不考慮其類別，我們知道，晶體是要有偏壓才能正常工作的，沒有偏壓或偏壓不足，將會使信號在輸出時少掉一些甚或沒有輸出。把這要求帶入圖一，這個線路的正常工作情況是：每一級晶體要輸─與輸入信號相似（不是相同）的信號交到下一級，直到喇叭，中途不可以有一級出差錯。所以每一級晶體都要有偏壓，明白地說，在靜態時，要有電流流過每一只晶體。但是這電流並非一成不變，當信號來臨時，它會隨信號作增減變化。增加不足論，一旦減少，到最後該電流降０時（即所謂截止）便不行了。所以對圖中各晶體之正確要求是：Ｑ１、Ｑ２、Ｑ３＋Ｑ４（以兩個視為一體）在全信號擺幅，不可以有一級產生停擺。從圖中看，Ｑ１、Ｑ２各是單晶體自成一級，應該各自獨力完信號傳遞，Ｑ３、Ｑ４合成一級，可以單獨完成，也可以合力完成。好比鋸木頭，一個人的時候，推鋸子要他，拉鋸子也要他，推拉全不能停息；多了一個，操作上可以省力一些，但兩人的合力方式決定他們省力的程度。我們通常稱Ｑ１、Ｑ２之工作方式為Ａ類，主要是Ｑ１、Ｑ２正常像那一人一樣，他必須獨力完成一次鋸─推出去並拉回來─的動作。Ｑ３。Ｑ４之工作方式好比兩人相向對坐，各執鋸子一端合力鋸木，開始時可以離得遠些，使兩人完全伸直手臂時，剛剛搆得著放在正中央的鋸子，鋸子稍偏一些，有一個人便搆不到手。動作從甲開始，甲將鋸子拉回來後推出去，一直伸直手臂時乙剛好搆著，乙馬上拉回去再推出來，這樣完成一次動作，然後甲再重覆開初時之動作，如此循環下去。每一次動作，甲乙各只完成一半，剩餘一半由另一方完成，以此方式合成鋸的動作，這樣兩人都很省力，但當甲將鋸子推出交給乙時，乙未必能及時使力補上而使動作產生瞬間停頓，反之亦然。這樣的情況，使得每一次鋸的動作在接棒處發生兩次斷點，以Ｑ３、Ｑ４來說，Ｑ３輸出某一信號（比如正弦波）的上半波形，Ｑ４完成另一半，合起來固然是一完整波形，但細看接合處並不平順，顯然已有失真產生（即交越失真），我們把這種方式稱為Ｂ類動作。如果兩人坐得很近，使得甲把鋸子推向乙時，乙甚至不必伸出手即可搆到鋸子推回去，反之亦然。這樣的安排，我們稱為Ａ類。甲乙兩人即使有一人不動，另一人照樣可以獨力完成，多加的一人可使合作愉快，並非累贅。現在Ａ、Ｂ類已然說明清楚，Ｂ類時，Ｑ３、Ｑ４各有半週時間處在無偏壓狀態，所以各只有完成動作之能力，其合成波形才是輸出波形，優點是低消耗，但失真大；Ａ類時，Ｑ３、Ｑ４在全週時間從無截止，各有完成全動作之能力，無需合成，所以波形完美。但需有相當多之消耗。最後一種情況，是嘗試重新安排甲乙間之距離，使甲推出去不必伸直手臂，乙已可搆到手，但乙要拉回彼端時，甲必須放開手停息，反之亦然。這樣，甲乙皆無法完成一次大的完成小幅度動作，大幅度者則以接棒完成，前者為Ａ類，後者為Ｂ類，習慣上稱ＡＢ類動作，特性在兩者之間。ＡＢ類當然是折衷設計方式，卻是今日放大器設計之主流。
明白Ａ、Ｂ、ＡＢ類的工作概狀，還應當子解在三種方式，應如何設定方符合所求。在前例中，調整兩人的距離可以產生不同之工作方式，在線路，則是調整圖一中各晶體之偏壓─明確地說，是調整其在靜態時之電流出來。就前級言
，這要求並不難，對後級，尤其是輸出級，可是不容易。根據Ｉ＝Ｖ／Ｒ，電流是電壓與電阻之比值，就一固定之輸出電壓，輸出電流是由負載電阻（阻抗）來決定。一般來說，輸出級以前的各級，其負載阻抗通常都足夠的大，總有數Ｋ至數十Ｋ歐姆，所以輸出電流相當小，大抵只有幾個微安到毫，因之，我們只要給予該級幾個毫安的工作電流，在任何情況下，晶體的確可以不出現截止現象─輸出級以前之各級，一般設計上，往往採Ａ類，因為並無安全顧慮；但輸出級本級則否，乃因輸出端之負載阻抗只有８歐姆左右之喇叭。一部輸出為５０
Wrms／ ８ Ω之放大器，則輸電壓為２０Vrms，峰值電壓為２８Ｖ（正弦波）。如果輸出級是兩級達靈頓串接型式，且８Ω之負載為恆定，則本級表現為前一級的負載阻抗值大約１０ＫΩ，以２８Ｖ之輸出電壓在１０ＫΩ之負載，前級（即電壓放大級）所需要供給之輸出電流不過２.８ｍA，
同樣之電壓交到輸出級，輸出端卻必須送出３.５Ａ之電流，相差不可以道理計？
以上的說明，乃泛指出一般放大器，而無關於工作類別。也就是說，不管這一部放大器是Ａ類設計、Ｂ類或ＡＢ類，在５０Ｗ／８Ω之輸出下，電壓放大器一定要把２.８ｍA之信號電流交到輸出級，後者必須輸３.５A之電流到喇叭，一絲兒不能折扣。即然如此，如何設定才算是Ａ類？就後級來說，第一與第二電壓放大器不難從普通線路圖冊找到，兩者分別只要１ｍＡ與５ｍＡ以下的電流已然很夠，輸出級卻無從參考。不過，只要明白了其工作概況，經由計算即可調出適切之靜態電流。在圖一中，假設無訊號情況下，有１Ａ之電流從下電源端經ＮＰＮ（Ｑ３）、ＰＮＰ（Ｑ４）流回負電源，完成一閉路循環，此時，因為中點電位為０，所以無電流流過喇叭，此時，Ｑ３、Ｑ４之靜態電流將隨信號做等量而反向之變化，信號為正，Ｑ３因偏壓加大而導流增加，Ｑ４反是，反之亦然；這一增一減的差額電流即是流經喇叭之輸出電流。明白地說，當Ｑ３電流為１＋Ｘ時，Ｑ４將降為１－Ｘ，兩者之差額電流即是流過喇叭之輸出電流。這裡可以明白見著，輸出電流剛好為靜態電流變化量２倍。以１Ｖ之正信號為例，１Ｖ在８Ω上之輸出電流為
0.125Ａ，半數為0.0625Ａ。信號越大，Ｑ３導流越多，Ｑ４反是；一旦信號大到使Ｑ４載止時，Ｑ３將負擔全部之輸出電流。我們原先假設Ｑ３、Ｑ４之靜態電流為１Ａ，則當輸出電流為２A時，Ｑ４剛好截止，２Ａ在８Ω上的峰值電壓為１６Ｖ，如果是正弦波，實效電壓為１６／√2Vrms，
即輸 １６Wrms。若是負信號亦然，輸出達 １６ Wrms時，Ｑ３開始載止，２Ａ之電流由地點經喇叭流過Ｑ４回到負電源。輸出再，在信號之一週時間內，Ｑ３、Ｑ４必定有部份時刻是不工作的，缺失於焉產生。
前面我們假設的是在１Ａ之靜態電流下，前１６ Vrms之輸出是不截止的Ａ類工作，超１６
Vrms則為Ｂ類輸出，一部放大器兼具這兩種輸出方式，當然是ＡＢ類。就作者所知，世界上尚無一部ＡＢ類放大器將Ａ類範圍提高至１６Vrms作者同樣相信，純Ｂ類放大器也是絕無僅有，此話純粹是吹毛求疵─線路既設定有靜電態工作電流，即意味在某一範圍內，晶體是以不截止的方式工作。比如靜態電流降低至５０ｍＡ，則輸出為（0.1
／√2）２次方×８＝0.04W＝40mW，雖然極小，但仍然是Ａ類。不過，習慣上我們寧可稱為Ｂ類放大器而非ＡＢ類，乃40mW並非實用功率之故。
作者用了如許冗長的文字敘述，事實上未必很切合題旨，但相信並非全然無用。
（Ⅱ）. 再論Ａ*類：
Ａ類放大器縱有千般好處，諸如：波形完美、特性超絕，但也掩蔽不住它發熱太多之最大敝病，正如同一滴黑墨水掉入蒸餾水中造成污染一樣。Ａ類擴大器帶給製者之困擾，甚至於超過使用者之上。
然則音響到底不能以常情論斷，發熱太多，造價太高固遭製造者與使用者垢病，其他特性卻也同受喜愛，是以當新式Ａ類放大器甫一面世，即能造成聲勢。作者印象中，Threshold也許是將之商品化生產之第一家。
「A*」是作者自訂之符號，為的避免與某一廠家所使用之符相混淆（比如ＪＶＣ使用Super
Ａ，Technics使用Ａ正價），使用A正價或是更適切的，但在後面之敘述，讀者當能明白，作者何以沒有使用Ａ正價的道理。
Ａ* 類即是新Ａ類，從數理上對符號之使用即能說明，Ａ*
類乃是有別於Ａ類（作者稱為老Ａ類）之一種設計。比較上，如果後者是絕對的，無條件的；則前者即是相對的、有條件的；老Ａ類是固執的，不能妥協的Ａ類，通常工作在止額的電壓與強大的靜態電流，所以它註定要發高燒，即意味它必須要有夠多夠重的散熱片、變壓器與輸出晶體，它同時代表使用者應該付出可觀的代價；新Ａ類是一種取巧式的Ａ類，老Ａ類所以有大的熱耗量，乃緣由於過大的ＶＩ乘積，如果減少ＶＩ其中之一，即能降低ＶＩ值而使發熱量減少；製造新Ａ類的廠家，大抵利用這個原理，其中因工作方式又分為兩派，第一派包含有
JVC、Pioneer，他們使用額定的電源電壓，並利用一些額外零件附加在傳統的偏壓電路旁，當訊號來臨時，這組網路將控制原偏壓電路產生變化，使得輸出晶體永遠也不會截止，而靜態時即只要維持一相當小的電流便足敷應付。這一派明顯的是以降低靜態電流來達到目的，並且由於只增加一些次要零件，並不影響製造成本，無疑會受到比較多數廠家的歡迎。另一派包含
AGI與Technics
，他們發展出一套新的理論，使得在額定電流時，線路可以在低壓工作，並且對於不同的輸出電壓，這組低壓電源會很「活潑」地相應於輸出電壓而作游移變化。由於AGI後來並沒有參與製造，
Technics變成唯一的一家，可惜的是，Technics全力產製子一型龐大的ＳＥ─Ａ１之後，便不再見有後繼者了。是則，知道ＳＥ─Ａ１的人並不多。
（Ⅲ）. TechnicsＳＥ─Ａ１的簡介：
 ＳＥ─Ａ１不能像其他產品一樣持續有效地生產是可以理解的。首先，它有一極其龐大的結構，撇開它那些一般產品所看不到的附屬設計不論，它包含了四組相同並且相當複雜的放大器（輸出350Ｗ），而只用來做為兩聲道放大。四組耳機放大與緩衝放大級，結構與主放大器相同，並咐加了四組相同的熱伺服系統，這些零零總總，堆砌成了空前龐大的架構（結構示意圖二）。當然，如此優秀的結構設計並不一定代表感上也會其具有相等成就，但以產製者的情況來說，生產這樣的產品，無疑要耗費大量的人力物力，它的是「產品」的味道或者遠不如「展示品」的味道來得濃些─作者寧可相信它是生產者用以來付之大量生產。最後是，Technics為它們訂了一個「前無古人，後無來者」的價格，三年前Technics為推出ＳＥ─Ａ１時，配對的尚有前級ＳＵ─Ａ２；Ａ１售價六千美金，Ａ２售價八千美金已經足夠拒人千里了（事實上，一旦你明白它具有如何控制台般多達六七十個控制鈕，並且有一份適如其價，重達８５磅的體重，即使在特大輸出之後級機群中，它仍可擠進前１０名內，你就不會說它貴了）。當其時也，高功率之放大器比皆是，但超過三千過美金的只有二型，ＳＥ─Ａ１比第二名高了將近一倍。
 由於
ＳＥ─Ａ１
結構極其龐大，作者不可能將全機剖析，僅能就ＳＥ─Ａ１所憑持之線路理論與本機之心臟─信號放大級加以說明。如圖三，是ＳＥ─Ａ１之主放大級線路，作者若不說明這是單聲道線路，並且不是ＢＴＬ，相信第一眼看過這線路的人會誤以為Stereo，並且除了使用比較多的晶體外，線路本身並無特殊之處，圖中之線路確無特殊之處，但圖內兩組放大級之連接方式，即是全機精華之所在。在說明其結構理論之前，我們先把這個線路簡單認識一遍。全線路大分為三部：二部放大級Ｐ１、Ｐ２與熱伺服級。兩個放大級結構幾乎完全相同，與一般所謂高級擴大機之主線路也差不多，皆各別包含兩級電壓放大級，三達靈頓式電流放大。Ｑ１∼Ｑ６為電壓放大級，Ｑ１為Dual
FET，職司差動放大，Ｑ３、Ｑ４與Ｑ１接成串級，Ｑ５、Ｑ６是電流鏡（這裡作者不擬再加說明其原理），光是一個電壓永大級使用了六只晶體，不能說少，這種用法，歐美機種並不多見，日本則極為普遍，差不多中級以上，往往便能享用到這等「高級」的圖騰式結構。Ｑ７∼Ｑ９為第二電壓放大級，Ｑ７、Ｑ８接成達靈頓式，形同一枚Hfe高達萬倍以上之晶體，目的之一乃在藉其超高Hfe值使其對前級之影響減至無形。這結構再與Ｑ９接成第組串級，Ｑ９之基極為固定偏壓為恆定。Ｑ７、Ｑ８同此工作在極低壓，使得使用任何音頻小信號晶體時皆能勝任。與一般放大器相同者，第二電壓放大級與第一級下方皆接有恆流源，原可共用工組偏壓，但Technics聲稱，實驗結果顯示此舉將造成局部干擾，因此作某程度隔離，從圖中可以看出，Ｑ２、Ｑ１０之基極並非連接連在一起。其後是三級串接之達靈頓電流放大級，其對第二電壓放大級呈現極大之阻抗，當後者作第二次電壓再放大輸出時，不論電壓擺幅多大，本級都與之作電壓性交連，其負載效應降低到可以不計之程度。然後它的輸出端將部份信號引回輸入負端以控制增益，這裡一般放大器不同的地方是，回授信號不只是加在輸入負端而已，它同時加入Ｑ４與Ｑ４之基極，以為ＡＣ回授，使得Ｑ１至Ｑ３在失真更小之情況下工作，這種接法與
Marshall Leach的雙槍後級內所謂獨創之設計有異曲同工之妙。以上是兩組放大級概況，由於兩組結構相同，故僅說明第一組。 另一方面，我們可看，第二組放大級Ｐ２比第一組Ｐ１多了電子保護線路（在Ｐ２輸出晶體右側
，由Ｑ５７∼Ｑ６０組成），使Ｐ２之整體結構與普通放大器完全相同；不過Ｐ１卻也比Ｐ２多了一組不很尋常的熱伺服級。熱伺服者，顧名思義，當也是用來監視中點之伺服電路，所不同者，熱伺服電路所監視之中點一旦因某種原因而偏移時，將便得線路內之相關元件產生熱之不平衡，進而用來控制可以影響中點電位之零件，如圖中之Ｑ５、Ｑ６、Ｑ３２、Ｑ３３。虛線包圍之晶體表示應用Dual
Tr（香港話稱孿生）。因之，我們不難理解，熱伺服所以生效用，主要便在於Ｑ３２與Ｑ５、Ｑ３３與Ｑ６間密切之熱耦合，一旦分離，效果也就沒了。思之想之，這樣的電路，長效大概是有的，但是對片刻內之中點偏移，伺服效應恐怕不會太快，就業餘者來說，或許不如時下流形的普通伺服電路來得簡單好用；但對產銷者而言，由於它的獨特，仍不失為宣傳上之利器。以上敘述，是僅就放大級部份作簡要說明，若不說明電源部份，實在難以想像，像這樣用上六十顆晶體堆砌起來的龐大結構，居然只是單聲道而已。圖四是ＳＥ─Ａ１之緩衝級線路，位置在主放大級之前，職司阻抗變換。因為信號傳遞之主路徑上，所以仍力上伺服線路；耳機放大級與本級相同，但無熱伺服，除此而外，ＳＥ─Ａ１尚包ＤＣ檢知溫度保護、電表等電路，後者可能比你想像得到的要複雜許多；即使預調音量控制級，簡單到只有四ＶＲ與四只
Relay（與輸出Relay
連動），可切換四只喇叭。實際使用時，由於時序上之配合，保證不產生任何噪音，觀微知著，可以見得Technics製造ＳＥ─Ａ１之決心了。
前文提及，Technics的新Ａ類理論，是以降低電源電壓來達到低熱消耗之目的。不過，我們當然明白，降低電壓，即是減少輸出，如何能有350Ｗ之輸出。Technics對降低供電壓所付之代價是；把原來之單一放大級，一個輸出，使用低壓Ａ類供電，另一個類輔助驅動，採Ｂ類高壓供電。
 如圖五，是圖三之主放大級結構簡圖。Ｕ１、Ｕ２為上下兩電容中點接地，為全機之共同地點。Ｕ１為±５Ｖ，為浮動電壓（提供Ｐ１輸出級作Ａ類輸出所需之電流），仍依一般方式濾波整流，可是中點不能接地，因此沒有實際電位（剛才說，Ｕ１為±５Ｖ，係指相對於本電源中點而言），Technics
進一步引一條線Ｐ２輸出端到Ｕ１中點，則Ｕ１中點的電位即是Ｐ２輸出端到Ｕ１中點，則Ｕ１中點的電位即是Ｐ２輸出點之電位了。靜態情況下，Ｐ２中點（Ｏ／Ｐ１）之電位視為零電位（當然不是真地），所以Ｕ１兩端電壓各為±５Ｖ並沒有錯。但如果Ｕ１之中點不是零電位，也就是說，Ｏ／Ｐ１離開了平衡點而上下搖擺輸出時，整個情況將會如何？試著接成一個如圖六之電路，並於調整ＶＲ時，觀察Ａ、Ｂ兩點之變化？
 我們已然了解ＳＥ─Ａ１的整個放大級的電壓是這樣加的：Ｐ１、Ｐ２之電壓放大部份都加到大輸出所必需之止額高壓（±105Ｖ），使信號送到下級之前沒有切削之顧慮，Ｐ２輸出級加壓±100Ｖ，足夠產生500Ｗ／８Ω之電壓擺幅，Ｐ１輸出級只加±５之電源，但靜態時流過極大之電流（在ＳＥ─Ａ１為
6.7A）±100Ｖ之濾波電容中點接地，±５Ｖ的電源中點則接到Ｐ２輸出端，無信號時，±５Ｖ之濾波電容中點等效接地─以上為靜態情況。
當信號加入時（假設為正弦波），由於Ｐ１、Ｐ２輸入端並聯之故，兩者之電壓放大級同時輸出擺幅±Ｖ０之信號電壓，Ｐ２輸出級為尋常接法，輸出端之輸出亦為±Ｖ０，此一電壓加在Ｕ１之正端將會在５＋Ｖ０∼５－Ｖ０間搖擺，Ｕ１之端則在－５＋Ｖ０∼５－Ｖ０間擺盪，在不斷搖擺下，Ｕ１乃是Ｐ１輸出級之電源，即Ｐ１輸出級乃是工作在一與輸入信號作相同變化之浮動電源，非傳統之固定電源，是則不論輸出若何，±Ｖ０之輸出電壓將永遠為５±Ｖ０與－５Ｖ０之正負電源所包圍，三者同步擺盪，信號消失的同時，浮動電源也回復到靜止狀態。ＳＥ─Ａ１之靜態電流設定
6.7Ａ，是做為350Ｗ／４Ω所需，當以８Ω負截時，輸出將高達到500Ｗ以上（靜態電流則在6.7Ａ以下），
若以傳統Ａ類方式處理，發熱量將高達到2500Ｗ
以上。以多一組放大級的零件來換取超過2000Ｗ
的熱消耗所需之零件設備（想一想，你將得準備多少高壓大功率晶體，幾十公斤的高效散熱片以及千瓦級以上的大電力變壓器），毋寧是便宜太多了。
ＳＥ─Ａ１代表了Technics的一項卓越成就，更大的成就則在於浮壓理論，它提供了一種自然而不牽強之變通方式而得到同等的優良效果。雖然，ＳＥ─Ａ１以其嚇人的條件而不能得到應有的評價，這不過是它的不幸罷了；音響的世界中，遭不幸的豈僅是ＳＥ─Ａ１而已？（下期續完） |
